这两年，中国艺术品拍卖市场整体低迷，但古代书画板块却是另外的风景。

以中国嘉德、北京保利、北京匡时三家拍卖行为例，2015年至2016年，成交价超过千万元的古书画拍品总共96件，曾经上拍过的有32件。数据显示，32件拍品中，有20件价格翻了数倍。具代表性的一件拍品就是元代任仁发《五王醉归图》。

元代任仁发《五王醉归图》手卷局部，北京保利2016年秋拍

元代任仁发《五王醉归图》手卷局部，北京保利2016年秋拍

这件拍品在2009年香港佳士得拍卖时，成交价为4658万港元，2016年再次在北京保利上拍，成交价3.036亿元，7年时间翻了7倍多。

《五王醉归图》是众多古书画天价拍品之一，市场资金的青睐让古书画成为持续的市场焦点：

宋代曾巩《局事帖》，成交价2.07亿元；

清代蒋廷锡《百种牡丹谱》成交价1.73亿元；

元代吴镇《山窗听雨图》成交价1.725亿元；

明代仇英《唐人诗意图册》成交价9430万元；

明代宋克临《急就章》并诸家题跋成交价9200万元；

北宋曾巩《局事帖》镜心，中国嘉德2016春拍

今天古书画市场格局的形成有着渐进的过程。虽然从拍卖进入中国艺术品市场开始，书画所占份额就是大的，但其中率先抢位的却是近现代书画。

据朱绍良先生回忆，20多年前，在中国内地只有四五家拍卖公司时，拍卖行非常重视的是傅抱石、齐白石等近现代书画名家。1996年，傅抱石的《丽人行》以1078万元价格成交，一举打破了当时近现代书画拍卖的高纪录。于是，很多人开始看好并投身近现代书画市场。

元代吴镇《山窗听雨图》手卷局部，北京匡时2016秋拍

元代吴镇《山窗听雨图》手卷局部，北京匡时2016秋拍

古书画虽也不乏关注，但上拍数量较近现代书画要少得多，价格也不高，成交价过百万元的拍品寥寥无几。在今天，一件《石渠宝笈》著录的作品现身，几家拍卖公司恨不得投标征集，但在那时候，一场常出现多件《石渠宝笈》著录的书画。市场热度不可同日而语。

2002年，中国嘉德春拍上拍宋徽宗的《写生珍禽图》，成交价2530万元。这一价格创下了当时中国书画在全球拍卖市场上的高纪录，但是，如此高价并没有改变市场格局。朱绍良分析认为，那时候是“行家市场”，而不是“藏家市场”。活跃的“行家”把大部分精力放在了近现代书画上。

明代仇英《唐人诗意图册》册页（十六开），北京保利2016秋拍

那么，“行家”为什么不选择古书画呢？

朱绍良认为：“先，古书画盈利速度太慢。行家盈利需要快进快出。买近现代书画，今天在上海买，明天拿到北京来卖，就可以赚钱。如果买一件古书画，需要五年至十年才能卖出去。

“二，古书画不可操控。近现代书画存世量大，比较容易做专场，齐白石、张大千、傅抱石、李可染等等，都可以做个人专场，但古书画存世量较小，不要说个人专场，就是做一个‘乾隆收藏专场’都难以成行。

“三，古书画门槛高。近现代书画市场比较容易做，有出版物可以参照，而古书画对文化素质和审美要求比较高，行家们没有时间和精力去深入研究古书画。”

明代宋克临《急就章》并诸家题跋册页（十三开），中国嘉德2016春拍

“行家”市场的结果之一，是吸引了更多的跟风者。在艺术品市场繁荣中，一批新人进入拍场。他们大多没有文化基础，也不清楚古书画的价值，就跟着“行家”们玩儿起了近现代书画，近现代书画市场由此更加活跃。

然而，古书画市场还是迎来了向上的拐点。

朱绍良认为，这一市场的变化发生在2009年北京保利的尤伦斯专场。

其时，吴彬作品《十八应真图卷》以1.69亿元成交，打破了当时由徐扬《平定西域献俘礼图》以 1.34亿元创造的中国书画拍卖世界成交纪录，创下国内艺术品单件成交纪录。同时，曾巩的《局事帖》也成交过亿元。接连创造拍卖纪录，让古书画的价值呈现在全社会面前。

这几年，藏家对古书画市场价值的认识越来越清楚，尤其在宋元文化热潮中，宋元书画热度日增。上海龙美术馆主打古书画，其举办的宋元书画大展吸引到很多近现代或当代藏家、金融机构的关注，这些力量也选择走进了古书画市场。

2016年，保利秋拍古代书画夜场的拍卖现场人声鼎沸，高达1000多人，这是前所未有的盛况。《五王醉归图》等宋元书画珍品带来的轰动效应仍将持续下去。

宋人《摹郭忠恕四猎骑图》手卷，北京匡时2015春拍

朱绍良说：“在艺术品市场这20多年的跌宕起伏中，我们可以清楚地看到，其他艺术门类都有轮动效应，都会有波浪式的升跌现象，古代书画是小步慢走，稳健。”